Capoeira
Regional
Algumas
Informações
Capoeira
Regional, Luta Regional Baiana ou simplesmente Regional são os nomes que
designam a capoeira (re)inventada pelo
Mestre Bimba.
Suas
principais matrizes são as “capoeiras de antigamente", dita de Primitiva e
o batuque – samba luta; Nessas matrizes estão os princípios e fundamentos da
Regional. Coerente com a natureza
dinâmica da Capoeira, A Regional foi concebida como uma "obra aberta"
, culturalmente elástica, com capacidade para integrar-se com outras culturas
influenciar e recepcionar influencias, experimentar novos inventos ,
preservando contudo sua originalidade, a integridade dos seus princípios,
fundamentos e sua relação mítica com a cultura negra: ginga, manha(malicia),
musica culto a ancestralidade e religiosidade. Distante destes elementos ela perde vida e sua pratica se torna uma
manifestação de repetição mecânica.
A
Capoeira Regional, criada entre o final da década de 20 e inicio da de 30, do
século passado, não se caracterizou, exclusivamente, como uma nova forma de
jogar capoeira, mas teve implicações de outras ordens. Modificou os modos de
relacionamento da capoeira com sociedade que a reprimia, ganhou proteção
jurídica, estendeu as possibilidades para a sua pratica, penetrando em espaços
sociais solidificados (academia, escolas, clubes sociais, quartéis,
palácios.....); estabeleceu a capoeira como um oficio, podendo ser praticada
com dignidade profissional através da comercialização da suas atividades
(aulas, shows, apresentações); deu "rigor pedagógico" ao seu ensino,
criando um sistema para sua transmissão e um método de ensino.
O
curso de Capoeira Regional
Método
de ensino
O
Mestre Bimba introduziu uma nova forma de ensino da capoeira, criando um método
que permitia que a mesma pudesse se ensinada a vários alunos ao mesmo tempo,
seguindo um plano pedagógico:
-
Aulas
-
Turmas
-
Horários
determinados
-
Lições
-
Treinamentos
específicos
-
Avaliações
-
Formatura
-
Especializações
Um
método que conciliava novos e antigos modos de transmissão da capoeira e que também facilitava aos alunos provenientes de outros
meios, que não os tradicionais da capoeira, a se habilitarem para o seu jogo,
dominando os atributos que os antigos recomendavam para um bom capoeirista –
esperteza, agilidade, elasticidade, jogar em cima e em baixo, ser corajoso
entre os outros.
Principais
elementos do método
O
exame de admissão, avaliação inicial do aluno-calouro, através dos
seguintes exercícios – Guarda baixa, Negativa, Preparação para queda de rim, Aú
com role e Ponte. É uma chance para o aluno mostrar suas propensões, sua junta,
facilidades e dificuldades corporais para a pratica da capoeira.
O aprendizado da ginga – O mestre pegava nas mãos do aluno e através dela se
iniciava o aprendizado, a transmissão da capoeira, ensinando a ginga, movimento
fundamental da capoeira, sem o qual ela não existe. De mão em mão, dessa forma
a Regional preservou esta forma de passagem da capoeira como pratica artesanal,
De mão em mão um ato de compromisso com a sua existência.
A
Seqüência do Mestre Bimba – Oito series de
golpes e contra golpes combinados, feitos em parceria, que devem ser praticados
todos os dias de aula. " A seqüência é o ABC da Capoeira Regional."
Ela facilita e agiliza o aprendizado. Os golpes e movimentos nela treinados, são
os mais usuais na roda de capoeira. Na sua composição o Mestre levou em
consideração os aspectos mais importantes e valorizados da natureza da
capoeira- jogar em cima e em baixo, reflexo, entrar nos golpes do adversário
contra atacando, todos golpes saindo da ginga, cadenciamento...
Cintura
desprezada – É uma seqüência de balões,
executadas em parceria. Os balões, os golpes ligados da Regional, criados por
Bimba, cujo pragmatismo era o de ensinar o capoeirista a saber sair e livrar-se
dos agarrões, tinham tradição na capoeira de antigamente, que possuía os
balões, conforme os relatos do velhos Mestres e dos cronistas do passado da
capoeira.
Entrar
no aço -
Termo em que o Mestre Bimba assinalava como à entrada do calouro na
roda. O Aço era referencia ao arame sonoro do berimbau. Era o batismo, quando
o calouro jogava com um veterano, que a
partir de então seria o seu padrinho.
A
entrada na roda é feita quando o aluno já sabe executar uma parte da seqüência.
A
Roda – A Regional, assim como os velhos
mestres da Bahia, valorizaram a roda
como um dos mais importantes meios de
aprendizado. Nas academias de Capoeira Regional, todas as aulas devem terminar
com uma roda, Na academia do Mestre Bimba, as aulas terminavam com os alunos
jogando ao som do berimbau, instrumento indispensável para o jogo da Regional.
"Sem berimbau a capoeira tem outro andamento" dizia Bimba, era
andamento para outras situações que dispensavam o berimbau, como uma situação
de confusões, brigas de rua.., ou seja
onde não se configura o ambiente de camaradagem dos capoeiras.
Treinamento
de golpes. Pode ser feito em parceria, ou
com o uso de cadeira, banco, balisa .... É preciso cuidado para evitar que os
golpes deixem de sai ginga e, no caso de treinamento isolado, não se deve
perder o sentido de jogo de dupla da capoeira.
Esquenta
banho – Bumba-meu-boi – Podem ser feitos após as aulas, valendo um jogo mais
duro, sem acompanhamento do berimbau, podendo no caso do bumba-meu-boi, o aluno
enfrentar mais de um ao mesmo tempo. Era um treinamento para situações que
pudessem os capoeiristas se deparar, em
caso de briga. O esquenta banho
"originou-se em virtude da Academia do Mestre Bimba possuir apenas
um banheiro tendo assim os alunos de tomar banho um de cada vez, como ficar
parado esfriava, os alunos ficavam esquentando para o banho.
Formatura
– Na academia do Mestre Bimba, era a
complementação do curso primário, segundo ele. Isto se dava quando o aluno
tinha domínio sobre os movimentos da seqüência, aplicava com desenvoltura os balões e jogava muito bem
na roda. Segundo o Mestre era a partir
de então que ele começava realmente a ser capoeirista, quando começava a
aprofundar o seu conhecimento, descobrir os truques.
Os
cursos de especialização – No primeiro
curso, os alunos se especializavam mais ainda no treinamento dos golpes já
conhecidos, na sua formação primaria. No
segundo curso, os alunos se especializavam em defender-se de armas (faca,
navalha, facão, etc), este curso encerrava com as emboscadas no mato onde eram
traçados varias situações perigosas para o capoeirista livrar-se lembrando as
perseguições que os negros escravos,
enfrentavam se livrando dos capitães do mato e perseguidores a mando do senhor.
Aprendizado
musical – O mestre Bimba atribuiu
tanta importância a este aspecto, que
graduou como mestre, mestre xarangueiro, aquele aluno que alem de saber jogar,
também sabia tocar berimbau, pandeiro e sabia cantar.
Simbolização
das etapas:
-
Formado lenço azul
-
1ª
Especialização lenço vermelho
-
2ª Especialização lenço amarelo
-
Mestre
xarangueiro lenço branco
Através
do símbolo - o lenço - a Regional revelava os seu cuidados em
lembrar aspectos históricos da capoeira. Na capoeira de antigamente os
capoeiristas usavam lenços de seda que evitava, anulando o corte da navalha.
A
Xaranga
A Xaranga é a orquestra, a bateria de
instrumentos.
A
bateria da Regional tem a seguinte formação clássica: 1 Berimbau e 2 Pandeiros.
O
Berimbau é o instrumento rei. É ele quem dá o toque (referencia), para o tipo
de jogo e o seu andamento.
Geralmente
são citados os seguintes toques de berimbau da Capoeira Regional: São Bento
Grande, Cavalaria, Banguela, Santa Maria, Iúna, Idalina e Amazonas. O Mestre
Bimba fez uma referencia ao toque Samango e estabeleceu o “Panha Laranja no
Chão Tico-Tico” como o hino da Capoeira Regional.
Os
Cantos são as Quadras e os Corridos.
As
quadras são executadas enquanto os
jogadores estão ao pé do Berimbau, no momento que ficou conhecido como
preceito. As quadras, que lembram as pelejas dos cantadores e violeiros ligam
os jogadores à função que eles executarão: a luta. Após as quadras são cantadas
a louvações, em forma de interjeições, tiradas pelo o cantador da roda e
repetidas pelo o coro, que fazem menções à ancestralidade e avisos para que os capoeiristas
se concentrem e tenham atenção no jogo.
Os
Corridos são cantados quando os capoeiristas estão jogando. Os
Corridos são curtos, com letras facilmente assimiláveis, contendo refrões.
Muitos delas provenientes de outras manifestações como o samba, o candomblé de
caboclo e de pregões de vendedores ambulantes. Referem-se a aspectos da vida
cotidiana ou a temas de domínio publico. A base rítmica e melódica é também de
domínio público, popular, formas tribais de fácil reconhecimento. Os Corridos devem ser repetidos algumas vezes,
no sentido de dar clima para o maior envolvimento dos jogadores.
As
musicas de Capoeira são soladas por um cantador e respondidas pelo coro formado
por capoeiristas e assistentes.
O
Palmeado, que acentua o ritmo referendado pelo o berimbau.
O
Coro e as palmas são também processos de integração dos assistentes a função,
na qual eles estão presentes.